«Жертвоприношение Ифигении», Шарль де Лафосс

1680 г. Холст, масло. Размер: 224х212 см Версальский дворец #Story_classicisme

Французский художник Charles de La Fosse (1636-1716) был учеником Шарля Лебрена, Картина «Жертвоприношение Ифигении» является иллюстрацией древнегреческого мифп о принесении в жертву богине Артемиде Ифигении — дочери микенского царя Агамемнона.

Артемида была разгневана на Агамемнона за то, что тот убил оленя, посвященного ей и находившегося в священной роще на одном из островов Эгейского моря. Не по своей воле Агамемнон должен был принести в жертву родную дочь, но не в силах он был поступить иначе, так как для умилостивления Артемиды и для блага всей Греции приносят в жертву Ифигению.

Спокойно пошла Ифигения туда, где сооружен был жертвенник в честь богини Артемиды. Заплакал Агамемнон, взглянув на свою юную дочь, и, чтобы не видеть ее смерти, закрыл голову широким плащом. Вещий жрец Калхас взял в руку жертвенный нож и занес его, чтобы поразить им Ифигению. Вот коснулся уже нож девы, но не упала с предсмертным стоном у жертвенника Ифигения. Совершилось великое чудо: богиня Артемида похитила Ифигению, и вместо нее у алтаря, обагряя его кровью, билась в предсмертных судорогах лань, сраженная ножом Калхаса.

«Смерть королевы Галсвинты», Эжен Филаст

1846 г. Масло, холст. Размер: 304 х 243 см. Музей города Суассон, Франция #Story_classicisme

Галесвинта (лат. Galesvinta, Galsvinta или Galsuinda) вторая жена короля франков Хильперика I. Филастр в своём творчестве обращался к историческим сюжетам эпохи династии Меровингов, изложенным Григорием Турским и Фредегаром.

Королева Галсвинта (540-568) родилась богатой вестготской принцессой, которая была вынуждена отправиться в Нейстрию (часть современной Франции), чтобы выйти замуж за короля Чилперика I. Король был совершенно очарован ею. Он подарил ей земли Лиможа, Бордо, Каора, Беарна и Бигорра и пообещал уволить всех своих жен и других обрученных, если она выйдет за него замуж (возможно, он охотился за ее солидным приданым).

В 567 году Хильперик женился на Галесвинте и получил вместе с ней богатое приданое. На некоторое время он действительно удалил от себя Фредегонду. Однако та стала активно интриговать против новой королевы. Уже через год после свадьбы из-за козней Фредегонды Хильперик охладел к супруге, между ними постоянно вспыхивали ссоры. Григорий Турский писал: «Галесвинта не переставала жаловаться королю на оскорбления, которые ей приходилось терпеть. Она говорила, что он не выказывал ей никакого уважения, и просила, чтобы ей разрешили вернуться домой, даже если это означало оставить все сокровища, которые она привезла с собой».

После очередной ссоры Хильперик успокоил жену ласковыми словами и, заверив в своей любви, уложил спать. Затем король приказал слуге задушить Галесвинту во сне, а утром сделал вид, что обнаружил её мёртвой.

На картине Филастра изображён непосредственно сам момент убийства. Слуга склонился над лежащей в постели королевой и, сжав ей левой рукой горло, правой затягивает на шее удавку. Галесвинта пытается сопротивляться, но силы слишком неравны. Её взгляд уже стекленеет и смерть неизбежна. Сзади за выполнением своего приказа внимательно наблюдает Хильперик.

Сестра Гальсвинты Брунгильда была замужем за братом Хильперика Сигебертом в соседнем королевстве Австразия. Хотя Чилперику удалось сохранить приданое Галсвинты, земли, которые он ей подарил, перешли к Брунгильде, которая была разгневана убийством своей сестры. Наследием стал 40-летний конфликт между Австразией и Нейстрией.

«Автопортрет», Мари Габриель Капет

Около 1783г. Холст, масло. Размер: 77,5x59,5 см. Национальный музей западного искусства Токио #Story_classicisme (неоклассицизм)

На данном «Автопортрете» французская художница, представитель неоклассицизма, изобразила себя сидящей перед мольбертом. В ее правой руке — держатель с зажатым в нем мелком. Прекрасно показана красота нежного лица двадцатидвухлетней художницы. Капет великолепно передает фактуру шелка своего платья, атласа банта, которым собраны волосы, тонкость кружев.

Мари-Габриэль Капе (1761–1818) - одна из первых женщин-художниц XVIII века, которая профессионально занималась живописью и зарабатывала этим. Ученица Аделаиды Лабий-Гийяр. Известна в первую очередь как портретистка, работавшая в жанре миниатюры.

Капет наравне с преподавательницей и другими художницами, такими как Мари Элизабет Луиз Виже-Лебрен, успешно выставляла свои картины на Салоне, где, например, в 1791 находились работы более двадцати женщин.

«Прощание Гектора с Эухарис», Жак Луи Давид

1818 г. Холст, масло. Размер: 86,9x102,9 см. Музей Дж. Пола Гетти #Story_classicisme

В 1818 году, находясь в Брюсселе, Давид написал полотно «Прощание Телемаха и Эухарис». Сюжет для него он заимствовал из романа Фенолона «Приключения Телемаха», который был опубликован во Франции в 1699. По существу, этот литературный труд расширил историю, рассказанную Гомером в поэме «Одиссей», и стал источником мотивов для художников XVIII — начала XIX века.

Сын Одиссея Телемах страстно влюбился в красивую нимфу Эухарис. Но юноша должен оставить ее и отправиться на поиски отца. На картине Телемах изображен в фас, а его любимая, обнимающая избранника за шею, — в профиль. Левой рукой юноша держит копье, а правую положил на бедро Эухарис, пытаясь успокоить девушку. Рядом с ним — собака, с нетерпением ожидающая команды.

Давид в этом произведении сопоставляет мужское упорство и женскую эмоциональность. Колористическое решение, строящееся на сочетании сложных тонов розового, синего и охры, характерно для исторических картин мастера позднего периода.

Жак Луи Давид — известный французский художник, представитель классицизма и ампира, а также один из родоначальников неоклассицизма. В своих картинах на исторические и античные сюжеты Давид стремился донести до зрителя идеалы, волновавшие Францию эпохи Просвещения, в то время как на его портретах — реальные, не идеализированные современники.